Синестезія: сила перехресних мозкових зв’язків

25.12.2020 0 Редакция Steelgrey

Синестезія робить звичайне життя дивовижним.

| Newssky.com.ua

СІДНІ ПЕРКОВІЦ:

Коли мені було близько 6 років, мій розум зробив щось дивовижне, хоча на той час це здавалося цілком природним. Коли я зустрічав назву будь-якого дня тижня, я автоматично пов’язував його з кольором або візерунком, завжди однаковим, ніби слово втілювало відтінок. Неділя була темно-бордовою, середа сонячно-блискучо-золотисто-жовтою, а п’ятниця темно-зеленою. Субота була цікаво іншою. Цей день викликав у моїй уяві визерунок мінливих та перекриваючих кругових форм у відтінках срібла та сірого, як бульбашки у склянці газованої води.

Не підозрюючи про це, я жив у незвичному психічному стані, який називається синестезія, влучно описаному дослідницею синестезії Джулією Сімнер як «стан, при якому звичайна діяльність викликає надзвичайні переживання». Точніше, це неврологічна подія, коли збудження одного з п’яти органів почуттів викликає одночасну реакцію в іншому відчутті або почуттях (грецьке коріння «synesthesia», також написане «synaesthesia», перекладається як «об’єднане сприйняття»). Близько 4 відсотків населення стикаються з таким крос-сенсорним зв’язком, і дослідження показали, що він більш поширений серед творчих людей. Художники, які повідомляли про надзвичайний досвід синестезії, варіюються від композитора XIX століття Миколи Римського-Корсакова до сучасного художника Девіда Хокні і зірки поп-музики Леді Гаги.

Для мене слова «неділя», «понеділок» тощо породжували внутрішнє бачення кольору та візерунка. Більшість синестетичних реакцій також включають колір у відповідь на лексичні стимули – слова, написані або вимовлені (синестезія “кольорові слова”), та літери, цифри та символи (синестезія “кольорової графеми”) – або на музику та звук (синестезія “кольоровий слух”). Дослідники також спостерігали десятки інших типів комбінацій стимул-реакція: смак, що викликає візуальний образ, такий як смак курки, що має тривимірну форму; фізичний дотик, що викликає запах; і якимось чином незвичайні сполучення слів, що викликають відчуття смаку, наприклад, «тюрма», що створює смак бекону.

Свого часу такі дивні сполучення мало розуміли і навіть викликали острах як ознаки патології. Зараз ми знаємо більше, але залишається багато питань, і синестезія все ще несе в собі екзотичну ауру. Водночас це новий інструмент для дослідження людського мозку та розуму, творчості та свідомості.

| Newssky.com.ua

Повідомлення про сенсорні перехресні зв’язки існують досить давно. У 1690 р. англійський філософ Джон Локк писав про сліпого, який пов’язував звук труби з червоним кольором, хоча незрозуміло, чи це була синестезія чи метафора, що часто повторюється у дослідженнях синестезії. Однак у 1812 році німецький лікар написав остаточний опис бачення кольорових літер. Інші лікарі повідомляли про подібний досвід пацієнтів, і звіти привертали увагу вчених, клініцистів та художників. Французькі поети Артур Рембо та Шарль Бодлер прославляли романтичну ідею про те, що сенсорні відчуття повинні змішуватися.

Але наукове і клінічне розуміння XIX століття було обмеженим, і синестети часто не хотіли виходити з шафи, боячись виглядати «дивними» чи гіршими. У деяких синестетів діагностували такі захворювання, як шизофренія, коли їх перехресний сенсорний ефект сприймався як марення або галюцинації. Або клініцисти заперечували існування синестезії, трактуючи висловлювання пацієнта «ця музика виглядає червоною», як надто захоплюючу метафору.

“Коли я бачу рівняння, я бачу літери у кольорах”, – сказав Річард Фейнман.

На щастя, наукове вивчення синестезії зростало з кінця 19 століття до 20-го, переважно за допомогою інтерв’ю та групових опитувань. У 1895 році психолог Мері Уітон Калкінс з коледжу Уеллслі проаналізувала відгуки своїх студентів про синестетичні прояви та припустила їх причини. Але, як і кожен інший учений того часу, вона не мала можливості дослідити це явище на глибокому нейронному рівні. Тим не менше, дослідження тривали і призвели до кількох міжнародних конференцій із цього питання у 1930-х роках.

Але у той час дослідження зменшились. Однією з проблем була складність відстеження багатьох форм синестезії. Інша причина, та сама ж, що важко вивчити людську свідомість – синестетичний досвід є внутрішнім і суб’єктивним. Проблематично проаналізувати нейронну подію, коли єдиним доказом є особисте повідомлення суб’єкта. Вся область психології визнала це в ту саму епоху, коли вона відвернулася від вивчення внутрішнього досвіду.

Проте у 1980-х роках нові підходи зробили синестезію доступною більш суворим і об’єктивним дослідженням, і з 2000 року було опубліковано близько 1000 нових робіт. Одним із великих кроків стало прийняття консенсусного визначення синестезії. Її ключові особливості полягають у тому, що суб’єкт мимоволі відчуває яскраві реакції на подразники, що поєднують дві або більше різних сенсорних модальностей, і що відповіді постійні протягом часу; наприклад, певне слово завжди викликає однаковий колір у певній темі (самі кольори унікальні для кожної людини). Психолог Саймон Барон-Коен та його колеги ввели цей останній орієнтир у 1987 році як об’єктивно вимірюваний стандарт справжності. Справжні синестети дають однакові реакції на однакові подразники при тестуванні та повторному тестуванні протягом тривалих інтервалів часу. Дитяча синестезія зазвичай триває і в зрілому віці, хоча і не завжди. Я втратив свої автоматичні кольорові асоціації до 12 років. Сьогодні я можу пам’ятати лише кольори. (Ви можете перевірити себе в Інтернеті на наявність синестезії.)

| Newssky.com.ua

Окрім цих тестів, нові методи нейровізуалізації встановили синестезію як справжній неврологічний процес. Одним із широко використовуваних методів є функціональна магнітно-резонансна томографія (фМРТ) мозку. На відміну від звичайної МРТ, яка показує анатомію мозку (або інших внутрішніх органів), фМРТ визначає, які відділи мозку активні, майже у реальному часі. Починаючи з 2002 року, деякі дослідження фМРТ синестезії з кольором графем – найбільш широко вивченого виду – показали, що графеми стимулюють область V4 мозку. Ця область має справу з кольором у зоровій корі, тій частині мозку, яка обробляє те, що бачать очі (слухова кора та інші спеціалізовані області обробляють інші органи чуття). Це узгоджується з моделлю, коли ділянки мозку, які аналізують графеми та мають справу з кольором, якимось чином пов’язані між собою, щоб створити синестетичну подію. Але не всі дані фМРТ показують однаковий результат, і не ясно, чи саме візуальне сприйняття графеми або її концептуальне значення є пусковим чинником або тригером1.

Примітно, що навіть із використанням передових методів, інші основні питання тривали з 19 століття. Наскільки поширена синестезія серед населення? Різні дослідження давали значення від понад 20 відсотків до менше 1 відсотка, що відрізняється частково через використання даних, про які повідомляється самостійно. Щоб виправити це, у 2006 році Сімнер, яка тоді працювала в Единбурзькому університеті, та її колеги застосовували контрольований підхід. Вони опитали майже 1700 випробовуваних та перевірили їх на постійність феномену із часом. Сертифіковані синестети складали 4,4% групи, по 1 на кожні 23 людини – зрідка, але не зникаюче зовсім. Дані також показали, що найпоширенішим підваріантом є той, який я зазнав: кольорові дні тижня.

Опитування та тести висвітлюють можливі зв’язки між синестезією та художніми чи творчими здібностями. Кетрін Мульвенна з Університетського коледжу Лондона, яка писала про цей невловимий зв’язок, запитує, чи є синестезія “рушійною силою чи простою ідіосинкратичною химерністю” у художників? Як зазначає Мульвенна, одним зі зв’язків синестезії з творчістю є особисте свідчення творчих людей. Це часто трапляється як переконливий доказ справжньої синестезії. Володимир Набоков писав у своїй автобіографії “Пам’ять, говори” про свій “кольоровий слух”, в якому літери x та k – це, відповідно, сталевий блакитний і гекльберрі-блакитний. Річард Фейнман розповів: “Коли я бачу рівняння, я бачу літери кольорами … світло-коричневі j, злегка фіолетово-синюваті n, і темно-коричневий x”. Хокні бачить кольори, коли чує музику, яку він використовує, займаючись сценографією для балетів та опер.

Багато людей з музичним талантом детально розповідають про те, як музика створює для них кольори. Окрім Римського-Корсакова, Жан Сібеліус побоювався знущань за розкриття своєї синестезії, як і скрипаль Іцак Перлман. У світах джазу та популярної музики Дюк Еллінгтон відчував як кольори, так і фактури музики, вбачаючи темно-синю мішковину або світло-блакитний атлас для певних нот, які грали певні музиканти; пізній джазовий піаніст Маріан МакПартленд бачив тональність D як жовтий нарцис, а B-мажор – як бордовий; а Леді Гага сказала в одному з інтерв’ю: “Я чую музику відразу і у безлічі кольорів. Це як картина”.

Синестетів діагностовали як шизофреніків та такими, що страждають маренням.

Дослідження підтверджують ці значення. Синестети, що усвідомлюють себе такими, виявляють порівняно більше серед художніх видів, і одне дослідження з використанням об’єктивного тестування виявило 7% синестетів серед 99 студентів мистецтва порівняно з 2 відсотками в контрольній групі. Існують також дані про зв’язок між синестезією та елементами творчості, але одним наріжним каменем є відсутність задовільного визначення творчості. Як пише Мульвенна, “Креативність – це складна конструкція, яку можна визначити, майже впритул до негідності у межах системних досліджень”.

Зрештою, дослідники виявили сугестивні кореляційні зв’язки між синестезією та творчістю, принаймні, як це визначено психологічним тестуванням. У 2016 році Шарлотта Чун та Жан-Мішель Хупе з Університету Тулузи порівняли вибрану групу з 29 художніх синестетів із 36 контрольними. Тестування на аспекти творчості та пов’язаних із ними здібностей, таких як розумові образи, показало вищі показники для синестетів, але з меншими відмінностями, ніж у попередніх дослідженнях. Ці результати та інші результати досліджень вказують на якості, які синестети постійно виявляють, що може пояснити їх творчі тенденції: когнітивні риси, такі як схильність мислити в образах та чутливість до кольору; і психологічна риса особистості, що називається «відкритістю до переживань», яка є прикладом інтелектуальної цікавості та активної уяви.

Вивчення зв’язку між синестезією та творчістю є важливим довгостроковим зусиллям, але для самої синестезії існує глибше питання: у чому її коріння? У 2018 році неврологи Саймон Фішер та Аманда Тілот з Інституту психолінгвістики імені Макса Планка, Неймеген, Нідерланди, та його колеги опублікували генетичні дані для синестетів з трьох неродинних сімей, де переважає цей стан2. Раніше у роботі не було виявлено окремих генів, які відповідають за синестезію, але нові дослідники кинули широку мережу. Вони отримали ДНК від чотирьох до п’яти синестетів і, принаймні, одного несинестету від кожної родини, розподілених протягом поколінь. Всі синестети демонстрували кольоровий слуховий варіант, який називається «звуковий колір».

За допомогою секвенування генів дослідники виявили 37 генів, які вказують на тенденцію до синестезії. У всіх трьох сім’ях не було виявлено жодного гена, що підтверджує, що успадкування синестезії не пов’язане лише з одним геном або групою з них. Але 6 із 37 генів були пов’язані з розвитком аксонів – довгої тонкої частини нейрона, яка зв’язується з іншими нейронами головного мозку за допомогою електричних імпульсів. Не менш інтригуючим є те, що шість генів також пов’язані з дошкільним розвитком зорової та слухової кірок та тім’яної кори, “зоною асоціації” мозку, яка об’єднує інформацію через сенсорні режими для ефективного загального функціонування.

Дослідники синестезії вступили в останню межу досліджень мозку: свідомість.

З того часу Фішер та Тілот розширили своє нове генетичне розуміння для вивчення зв’язків між синестезією та іншими нервовими станами.3 Генетичні результати та ці співпадіння важливі, оскільки, як сказав мені Фішер у електронному листі, вони „дають нам уявлення про спільні нейробіологічні механізми … підвищення нашого розуміння того, як розвивається синестезія”. Генетичні зв’язки з розвитком сенсорної кори мозку, поряд із результатами сканування мозку за допомогою фМРТ, схоже, підтримують теорію, засновану на гіперзв’язку між частками мозку як основу для синестезії. Більш повні генетичні дані можуть також зрештою показати, чому гени синестезії пережили еволюційний процес, можливо тому, що вони пропонують адаптивні переваги, такі як засівання креативності.

Зараз дослідники синестезії вступили в останню межу досліджень мозку: свідомість. Вони вважають, що нове розуміння синестезії може допомогти вирішити складну проблему того, як суб’єктивний досвід може виникати з фізичного мозку. Мірто Мілопулос, філософ розуму з Університету Карлтон в Канаді, і Тоні Ро, невролог з Міського університету в Нью-Йорку, написали, що дослідження синестезії можуть широко перевірити теорії свідомості, оскільки різноманітні форми синестезії включають усі органи чуття та когнітивні4. Автори та інші дослідники вважають, що емпіричний підхід до пошуку або підтвердження теорії свідомості полягає у дослідженні її нервових корелятів, функцій мозку, що об’єктивно перевіряються, які повинні супроводжувати суб’єктивні переживання.

Переслідуючи цю ідею, Милопулос і Ро розглянули, як синестезія може виступати випробувальним стендом для вибору серед теорій свідомості, і обстежили переважаючих кандидатів, жодна з яких досі не підтверджена великими емпіричними доказами. Теорія “вищого порядку” передбачає, що свідомі стани – це такі, в яких людина усвідомлює, що перебуває, і що походить від іншого психічного стану, який діє на вищому рівні; але в теорії «першого порядку» немає необхідності у вищому стані, оскільки навіть такий стан сприйняття, як перегляд квітки, вважається свідомим станом. Важливо зазначити, що ці відмінності дають характерні нейронні кореляти, що діють у різних відділах мозку для кожної теорії. Автори приходять до висновку, що обсяг синестетичних подій, що розповсюджуються на мозок та його функції, може дати “початкові підказки щодо нейронних корелятів свідомого перцептивного досвіду в цілому”, і допоможе направити дослідників на дійсну теорію свідомості.

Що стосується мене, то я сумую за яскравими кольорами днів тижня, які колись збагатили мій внутрішній зір. Кольори тепер існують лише в пам’яті. Але я хотів би вірити, що зв’язок синестезії з творчістю розширив мій власний розум, особливо у моїй відданості вченого та письменника до міждисциплінарної роботи. Навіть при суворому науковому дослідженні, і через століття після перших спостережень, синестезія зберігає свою силу робити звичайне життя і дивовижнішим, і складнішим.

 

Сідней Перковіц – професор кафедри з фізики, “Заслуженої фізик” університету Еморі. Його останні книги – «Фізика: дуже короткий вступ», і справжні вчені не носять краватки. Він працює над книгою про використання науки в міліції та системах юстиції.

Посилання

1. Останній огляд досліджень синестезії див. У Ward, J. & Simner, J. Synesthesia: the current state of the field, in Sathian, K. & Ramachandran, V.S. (Ред.) Мультисенсорне сприйняття: від лабораторії до Clinic Academic Press, Лондон, Великобританія (2019).

2. Тілот А.К. та ін. Рідкісні варіанти генів аксоногенезу пов’язують три родини із звуковою кольоровою синестезією. Праці Національної академії наук 115, 3168–3173 (2018).

3. Тілот, А.К. та ін. Дослідження генетичних зв’язків між синестезією графемно-кольорового кольору та нервово-психічними ознаками. Філософські угоди Королівського товариства B 374, 20190026 (2019). Див. Також https://www.mpi.nl/page/join-our-synaesthesia-genetics-research.

4. Mylopoulos, M. & Ro, T. Синестезія та свідомість: вивчення зв’язків, у Deroy, O. (Ed.) Sensory Blending: On Synesthesia & Related Phenomena Oxford University Press, Oxford, UK (2017).


Поделиться статьей:

Подписаться на новости:




В тему: